По-русски — «скрипица»: новосибирец Сергей Адаменко делает гусли на лоджии

Для создания старинных музыкальных инструментов житель Новосибирска изобретает небывалые доселе приспособления.

В Новосибирской области проходит выставка старинных музыкальных инструментов. Своими руками их сделал артист ансамбля ранней музыки Insula Magica Новосибирской филармонии, преподаватель Новосибирского музыкального колледжа имени А.Ф. Мурова Сергей Адаменко.

В Доме народного творчества в Новосибирске можно не только увидеть почти все, что изготавливает мастер, но и послушать, как звучат гудки, колесные лиры, кугиклы, балалайки, — достаточно перейти по куар-коду, которым сопровождается каждый экспонат.

— Сложно сказать, откуда взялось мое увлечение. Мне всегда нравилось что-то делать руками, вырезать, строгать. Такая возможность появилась лет десять назад, когда у себя на лоджии я обустроил небольшую мастерскую. Видимо, как-то сложилось, что в поле зрения стали появляться и какая-то тематическая информация, и нужные материалы. Сначала попробовал изготавливать небольшую кухонную утварь — деревянные ложки, а потом решил взяться за гусли. Затем хобби развернулось до таких масштабов, что я делаю уже не столько гусли, сколько другие музыкальные инструменты.

Следуя технологиям

Условная мастерская размещается на двух площадках. Основные заготовки и так называемую шумную работу Сергей Адаменко делает на территории родительского дома в р. п. Ордынское.

На лоджии выполняет завершающие этапы, например отделку и покраску изделий, чтобы поддерживать хорошие отношения с соседями.

В процессе Сергей Адаменко обзавелся широким набором столярных инструментов. Свои первые гусли создавал при помощи того, что было под рукой, и очень удивился, когда сделанный в неприспособленных условиях инструмент зазвучал как надо. Этот культурный шок вдохновил начинающего мастера на дальнейшие свершения.

Для изготовления старинных инструментов из дерева он по-прежнему использует стандартные стамески, долото, пилы, ножовки и рубанки, по необходимости приобретает специализированные столярные инструменты. Некоторые придумывает сам.

— Например, я сделал маленькие рубаночки с полукруглой подошвой. Они не просто строгают ровную поверхность, а, наоборот, скругляют края. Еще у меня в арсенале есть специальные узкие рашпили, они хорошо снимают деревянную стружку. Конечно, изготовление нестандартного инструмента занимает время, но подходящего под мои задачи иногда просто не найти. Понятно, что есть некие технологии изготовления того или иного столярного инструмента, и ты им следуешь, но по своим размерам.

Старинная гравюра

На то, чтобы осваивать больший круг музыкальных инструментов, вдохновляет руководитель ансамбля, в котором играет Сергей Адаменко.

К слову сказать, коллектив собрал и продолжает накапливать обширную коллекцию старинных музыкальных инструментов. Сергей Сергеевич всегда может их посмотреть и потом сделать что-то свое.

— В моем случае качества профессионального музыканта и умение работать руками прекрасно совмещаются. Пожалуй, здесь самым важным является то, что мои изделия востребованы нашим творческим коллективом. То есть они не просто уходят к кому-то как выставочный образец, а звучат с профессиональной сцены, — комментирует Сергей Адаменко. — В общем-то, я сделал гусли, а на все остальное меня сподвиг наш руководитель Аркадий Бурханов. Он постоянно просил сделать что-нибудь новое и таким образом вселял в меня уверенность как в мастера и, может быть, даже какую-то наглость, чтобы пробовать дальше.

Сергей Адаменко так наловчился, что в его арсенале присутствуют даже малоизвестные инструменты. Наиболее сложным пока является скрипка, выполненная по гравюре XVII века. Речь идет о странице в первой иллюстрированной русской азбуке Кариона Истомина. На ней изображены четыре музыканта, каждый из которых держит какой-то инструмент.

— Я решил, что хочу сделать скрипку. На самом деле, так ее трудно назвать, потому что она выглядит иначе, у нее другие форма и размер. То есть скрипка — это такое общее название, а если правильно называть, то в русской традиции это скрипица, в европейском варианте — виола да браччо, или «какая-то виола», — объясняет Сергей Сергеевич. — Не менее примечательна и сама идея их создания. В текущем сезоне наш ансамбль исполняет программу «Эхо Полтавы», и скрипку я выполнил специально для нее. Она уже участвует в жизни ансамбля.

Голос скрипки

В распоряжении мастера-самоучки оказалась только картинка, выполненная русским художником. Величину инструмента пришлось определять по размерам изображенных на ней музыкантов.

Схематичное изображение скрипки не подразумевало деталей, их пришлось додумывать самостоятельно. Чтобы сделать, например, своды, Сергей Адаменко изучил опыт скрипичных мастеров.

— К изготовлению скрипки предъявляются высокие технологические требования, но тем не менее инструмент получился. Она зазвучала, и это стало для меня знаком, что двигаюсь в правильном направлении, — вспоминает Сергей Сергеевич. — На этой же гравюре изображен музыкант, который держит в руках лютнеподобный шестиструнный инструмент. В русской традиции он называется «домра». Не так давно я тоже его сделал.

Фактически в нынешнем сезоне, когда наш ансамбль обратился к программе «Эхо Полтавы», музыка исполнялась на тех инструментах, которые были в то время. То есть мы, что называется, и гравюру оживили, и применили инструменты образца XVII века в филармоническом концерте.

Коллектив постоянно находится в поиске разнообразия тембров: чтобы музыкальные инструменты звучали не хуже или не лучше, а по-другому.

— Голос изготовленной мною скрипки отличается от современной. Тесситура у нее ниже и больше похожа на звучание родственного ей струнного инструмента — альта. У скрипицы есть даже некоторое преимущество и перед современным альтом, потому что ее низкие ноты выходят как-то богаче. Такой эффект получается не только из-за того, что скрипка большая по размеру, но и потому, что на ней установлены жильные струны. В XVII веке использовался натуральный материал, а сейчас — синтетический металл.

Ценные породы

Для изготовления гуслей Сергей Адаменко преимущественно использует хвойные деревья, которые растут в Новосибирской области: сосну, ель, кедр.

— Это отвечает традиции изготовления народных инструментов, потому что в каждом регионе их, особенно гусли, делали из того, что растет рядом. Они, безусловно, отличались по тембру, но и это тоже хорошо, потому что разнообразие звучания приветствовалось. Сейчас мы как-то все идем в стандартизацию, что должно быть так и никак иначе, а тогда было по-другому.

Скрипка и домра также выполнены из доступной древесины: использовать ценные породы на эксперименты мастер считает излишним.

— Если говорить о скрипке, то я сделал ее, можно сказать, из того, что было, но прежде поставил себе условие: если инструмент зазвучит — хорошо, нет — буду что-то другое использовать. Отдельные детали выполнены из спиленной яблони, дно — из бука, а верхняя дека по стандартам сделана из ели, — рассказывает Сергей Адаменко.

Дерево считается аутентичным, но несколько капризным в эксплуатации материалом. На деревянных инструментах, например, могут появляться трещины. На гуслях их не было, а вот скрипку пришлось ремонтировать.

— Музыкальные инструменты я делаю в своем регионе и из местных материалов. Если они будут вывезены в другую область, где, допустим, подвергнутся перепаду влажности, то неполадки вполне могут произойти, — рассказал Сергей Адаменко. — Скрипку я смастерил летом, когда воздух влажный, и зимой, когда из-за центрального отопления в помещениях сухо, она стала не очень хорошо себя проявлять. Но это тоже нормально, потому что деревянные инструменты, особенно скрипки, регулярно разбираются и ремонтируются. Легендарные изделия Страдивари чинились настолько большое количество раз, что, может быть, от создателя в них уже ничего и не осталось.