Николай Самокиш: «Рисуйте правдой», ч.1
Этими словами начинается духовное завещание выдающего мастера батальной живописи академика Николая Самокиша, оставленное ученикам и всем будущим поколениям художников: «Рисуйте правдой, любите своё дело, тратьте на каждое полотно столько времени, пока оно не заиграет перед вами красками подлинно художественного мастерства». Сам Николай Семёнович достиг этой высочайшей вершины: каждое его полотно играет красками подлинного художественного мастерства.
Портрет Н.С. Самокиша
Родился мастер на Украине в Нежине 25 сентября 1860 года. Дошкольные годы провёл в старинном казацком селе Носовке в семье деда по матери черниговского казака Дмитрия Ивановича Сеника. В селе сохранялись памятники далёкого боевого прошлого. В центре – остатки вала и рва, ограждавших поселение от грабительских набегов крымских татарских орд. На главной площади стояли пушки времён Богдана Хмельницкого. В кладовой деда висела большая казацкая сабля, принадлежавшая прадеду – предмет восхищения маленького Мыколы. Как знать, может быть, это окружение и повиляло впоследствии на выбор художником любимого жанра. Вернувшись в Нежин, он окончил 4 класса историко-филологического института, созданного на базе «гимназии высших наук и лицея князя Безбородко» – знаменитого учебного заведения, в котором в свое время учился Николай Гоголь.
Знаменитым Николай Самокиш стал в России. Здесь он получил прекрасное образование в Санкт-Петербурге в Императорской академии художеств. Уже в студенчестве добился значительных успехов: за картину «Возвращение войск на родину» получил первую малую золотую медаль, вскоре к ней добавилась вторая – за картину «Эпизод из битвы при Малом Ярославце». А его картину «Прогулка» приобрёл для своей галереи Павел Третьяков.
В 1885 году за дипломную работу «Русская кавалерия возвращается после атаки на неприятеля под Аустерлицем в 1805 году» получил большую золотую медаль, 
а в 1890 за работу «Табун орловских рысистых маток» был удостоен звания академика. 
В отзыве Академии художеств ещё в январе 1895 года, когда будущей мировой знаменитости было всего 35 лет, отмечалось: «Н.С. Самокиш своими трудами в области искусства приобрел себе славу талантливого художника и как иллюстратор художественных изданий принадлежит к числу очень немногих в России, могущих соперничать по существу с лучшими зарубежными иллюстраторами».
Ему были подвластны все жанры, но любимой стала батальная живопись. Своё профессиональное пристрастие сам художник объяснил так: «Я выбрал своей специальностью батальную живопись, так как считаю войну величайшей трагедией человечества». И изображал эту трагедию с предельной экспрессией, достигая высшей степени драматизма.
После того как эффектная по динамике и колориту картина «Четверня на повороте» была в 1900 году отмечена медалью на престижной Всемирной Парижской выставке, художника привлекли к иллюстрированию одного из лучших образцов книгоиздания конца XIX – начала XX века двухтомника «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси», над которым работали такие знаменитости, как Репин, Суриков, Серов, Васнецов. Позже он проиллюстрировал 456 работами двухтомник Г. Раде «23 000 миль на яхте «Тамара»: Путешествие Их Императорских Высочеств Великих Князей Александра и Сергия Михайловичей в 1890-1891 годах», четырёхтомный труд Н. Кутепова «Великокняжеская, царская и императорская охота на Руси», «Подвиг 300-летнего служения России Государей Дома Романовых», которые стали жемчужинами книгоиздательского искусства. Текст исследования А. Валуевой «Севастополь и его славное прошлое», ставшего библиографической редкостью, также оживляют 34 рисунка Самокиша. Русская армия приобрела в лице Самокиша одного из самых талантливых своих летописцев, стоящего в одном ряду с Ф.А. Рубо и В.В.Верещагиным. 
Н.С. Самокиш. «Тройка (на разгоне)», 1905 г.
В мае 1904 года художник по заданию журнала «Нива» уезжает на поля сражений русско-японской войны. Результатом поездки стал альбом «Война 1904–1905. Из дневника художника». В выразительных экспрессивных рисунках в одном из самых массовых иллюстрированных журналов о русско-японской войне «Летопись войны с Японией» художнику удалось ярко и правдиво передать самоотверженность русских солдат. Наиболее знаменитая из картин того времени – «Ляоян». Это полотно, посвящённое одной из самых жестоких битв между русской и японской армиями, в 1910 году поместили в военную галерею Зимнего дворца. К сожалению, многих картин в интернет даже и не выложено.
С именем Николая Самокиша связно развитие художественного образования в Крыму, куда он переехал по настоянию врачей. Здесь в полную силу развился его педагогический талант, который начал проявляться в 1911 году после назначения руководителем батальной мастерской Императорской академии художеств. Художник коренным образом изменил существующую систему обучения, выдвинув на первый план работу на пленэре, чего до него не было. Причём, он организовывал работу на открытом воздухе так, что студенты знакомились с натурой в непосредственном соприкосновении с ней. Обязательными стали в числе предметов академического курса обучение верховой езде, владению оружием, посещение зрелищ, на которых учащиеся наблюдали движение лошадей и посадку всадников.
Императорская Академия Художеств, батальный класс профессора Н.С. Самокиша (фрагмент). 1915 г.
Императорская Академия Художеств, батальный класс профессора Н.С. Самокиша. 1915 г.
Императорская Академия Художеств, батальный класс профессора Н.С. Самокиша. 1915 г.
Р.Р. Френц, профессор Н.С. Самокиш, П.И. Котов, П.В. Митурич, П.Д. Покаржевский, К.Д. Трофименко. 1915 г.
Н. С. Самокиш. 1915 г.
Во время Первой мировой войны он не раз выезжал с учениками на фронт, чтобы, как писал, «увидеть войну как она есть на самом деле, а не на картинах». Художник поселяется в Евпатории, где между процедурами делает эскизы с натуры, занимается с учениками, участвует в создании городского Дворца культуры, художественной студии и даже заведует художественным отделом краеведческого музея.
Н.С. Самокиш в мастерской, 1930-е годы
Но для работы художнику-баталисту нужно было общение с участниками революции и Гражданской войны, что было невозможно в тихой Евпатории. Нужны были архивы для изучения исторических материалов, библиотека. Нужны были лошади, военное обмундирование, снаряжение для работы с натуры. Всё это было лишь в уездном городе, и Самокиш переезжает в конце 1921 года в Симферополь. Новый период жизни и творчества начинает с организации художественной студии. Педагогическую деятельность, без которой уже не может, успешно сочетает с созданием живописных полотен, с иллюстрацией книг и журналов.
Маленькой студии, организованной Николаем Семёновичем в 1923 году, в ознаменование 75-летия мастера в 1937 году было присвоено имя создателя, а через два года её преобразовали в Государственное среднее художественное училище имени академика Н.С. Самокиша.
Памятник Н.С. Самокишу перед художественным училищем в Симферополе
Советская власть уважала достижения художника и отмечала их почётными званиями, премиями, орденом. В советский период мастер создал полотна о Красной Армии и освободительной борьбе украинского и русского народов: «Разведка» (1923), «Пулемётная тачанка» (1930), «Бой Максима Кривоноса с Иеремией Вишневецким» (1934), «Переход Красной Армии через Сиваш» (1935), «Н. А. Щорс в бою под Черниговом» (1938) и другие.
Во время немецкой оккупации Крыма (1941—1944) он оставался в Симферополе. Масштаб личности Самокиша таков, что не укладывается в привычные рамки. Это был великий труженик, до самой своей смерти, не оставлявший кисти и пера. В 1940 году после того как 80-летний художник был награждён орденом Трудового Красного Знамени, решением городского совета улицу Кооперативная, на которой жил мастер, переименовали в улицу Самокиша. Но этот факт почему-то забудется, и на свет выплывет легенда о том, что переименования произошло по инициативе фашистских оккупантов в 1941 году.
– Эта легенда время от времени всплывает как быль, – говорит сотрудник городского музея Симферополя Людмила Вьюницкая. – Хотя в одной из экспозиций был выставлен документ, подтверждающий нелепость слухов – довоенное решение властей города. Наверное, ещё сбивает с толку и сохранившийся план Симферополя 1941 года, который составили оккупанты. А ещё – провокационная статья в газете «Голос Крыма», выходившей в годы оккупации, в которой художнику приписали слова о «глубочайшем уважении к храброму немецкому солдату». Кое-кто решил, что переименованием улицы отметили «заслуги» перед нацистским режимом выдающего художника, которых на самом деле не было.
Сказанному научным сотрудником музея есть подлинные подтверждения очевидцев. Одно из них – в книге «Поединок с «чёрной тенью» писателя Георгия Северского, командовавшего в годы войны партизанским соединением в Крыму, оно не оставляет сомнений в чистоте помыслов и преданности Родине Николая Самокиша. В дни, когда отмечалось его 100-летие, в «Крымской правде» были опубликованы воспоминания соседа художника библиотекаря В. Маркова: «Как только советские войска вошли в Крым, общественность Симферополя ответила на провокацию фашистов большой выставкой, на которой почётное место занимали патриотические картины Самокиша. Жаль только, что не было здесь последнего большого полотна художника. Предвидя неизбежный конец гитлеровского нашествия, Самокиш всю свою силу ненависти вложил в картину и назвал её «Бегство немцев». Жена художника, боясь, что оккупанты обнаружат картину, уничтожила её. Николай Семёнович жил и умер как патриот».
Заслуженный деятель искусств РСФСР 84-летний Николай Самокиш скончался 18 января 1944 года, за несколько месяцев до освобождения Крыма Советской армией. Он был сильный старик, но его добила очень некрасивая история. Последняя супруга Наталья Добровольская, фиктивно оформившая с 86-летним Самокишем брак, в большой квартире старика устроила немецкий салон. Несколько раз в месяц в одной из комнат звучали смех, анекдоты на немецком и звон бокалов. Кроме того, так называемая супруга пыталась тайком продавать картины Николая Семеновича и его учеников. Такого предательства Самокиш пережить не мог – он перестал разговаривать и фактически объявил голодовку. Заслуженный деятель искусств РСФСР 84-летний Николай Самокиш скончался 18 января 1944 года в Симферополе, похоронен на городском кладбище рядом с Всесвятским храмом.
Вторая жена оказалась лишней
Вторая жена художника действительно кое в чем была виновата. Например, в запоздалых посмертных обвинениях в измене родине, которые звучали в адрес художника после войны, и в проблемах с советской властью, что возникли после победы у его учеников. На самом же деле вторая жена Самокиша была фантомом. Вернее фантасмагоричным по существу является сам второй брак художника. Говорит директор Ассоциации заповедников и музеев Крыма Сергей Пушкарев:
- С Натальей Георгиевной Добровольской Николай Семенович познакомился в Харькове. В мастерской ее мужа известного художника. Самокишу тогда было под 80 лет. После того, как началась война, женщина овдовела и решила «помочь» старику и увезла его из Харькова в Крым. В Симферополе, в период оккупации она создала художественный салон и начала охоту за работами мастера. Сам художник для салона Добровольской ничего специально не писал. Она выманивала и выменивала картины разными хитроумными путями с целью продать их ценителям искусства, каких было немало среди представителей оккупационных властей. А потом предприимчивая дама решила женить на себе 82-летнего Самокиша. Наверное, ее вела мысль о том, чтобы после его смерти получить все и сразу. Подчеркиваю, в то время Николаю Семеновичу было уже 82 года. И единственное в чем он нуждался, так это в уходе. Аферу с женитьбой молодой «невесте» пришлось проворачивать самостоятельно. Надо заметить, она вполне преуспела в этом деле и таки добилась статуса супруги. Только вот вместо Самокиша на бракосочетании в качестве жениха присутствовало подставное лицо. Ни сам художник, ни женщина, некая Роксан (Надежда) Ивановна, с которой он в то время жил ничего о тайком затеваемой свадьбе не знали. Что дает основание утверждать подобное? Достаточно сличить подписи на двух документах: свидетельстве о браке и духовном завещании. Подписи существенно разнятся! Зачем была проведена вышеуказанная махинация, еще предстоит узнать. Судьба отомстила второй жене Самокиша за пятна на репутации мастера. Женщина умерла при весьма загадочных обстоятельствах в поезде, когда возвращалась из Калининграда в Харьков.
Созданное им училище переросло в высшее учебное заведение, в котором получают образование талантливые молодые люди из разных уголков Украины, а теперь России. 
К 150-летию мэтра, в училище создан музей, рассказывающий о жизни и творчестве Самокиша. Здесь представлены оригинальные документы и фотокопии, собранные не только в Крыму, но и в Нежине, на родине художника, и в Харькове, где после войны недолго просуществовал музей Самокиша. В экспозиции отражены разные периоды жизни и творчества мастера. В центре – бюст, выполненный известным скульптором Е. Вучетичем.
В музее художника
– Жаль, что не всё запланированное к 150-летию Самокиша в 2010 году было выполнено, – сетует исполнительный директор Ассоциации заповедников и музеев Крыма Сергей Пушкарёв. – Так и не установлены мемориальные памятные доски в Евпатории, где он, пусть и короткий, но очень плодотворный период жил и работал, и в Алупке, на доме, где он подолгу гостил у своего друга директора Воронцовского Дворца-музея, первого председателя Союза художников Крыма Яна Бирзгала.
Хочется надеяться, что правительство России поможет крымским властям вернуться к этим задумкам и претворить их в жизнь. А теперь посмотрим работы художника.
Николай Самокиш (1860-1944). Сцена русско-японской войны. 1904. Частная коллекция. 
Николай Самокиш (1860-1944). Кавалерийское сражение. Центральный музей Вооруженных Сил, Москва. 
Николай Самокиш (1860-1944). Поражение врангелевскихвойск под Перекопом. 1938. Центральный музей Вооруженных Сил, Москва. 
Николай Самокиш (1860-1944). На исходе боя. 1888. Красноярский художественный музей, Красноярск. 
Николай Самокиш (1860-1944). Схватка. 1914. Частная коллекция. 
Николай Самокиш (1860-1944). Бешенные кони. 1912. 
Николай Самокиш (1860-1944). Тройка. Литография А. Ильина. 
Николай Самокиш (1860-1944). Тройка. Севастопольский художественный музей, Севастополь. 
Николай Самокиш (1860-1944). Тройка. 1917. Национальный художественный музей Украины, Киев. 
Николай Самокиш за работой.
Война 1904—1905. Из дневника художника. 1908.
Русско-японская война. Переход через реку Тай-Дзы-Хе. 1904.
Конные подразделения Русской императорской армии начала XX века
Лейб-гусары
Кирасиры Ее Величества
Конная гвардия
Кавалергард
Кирасиры Его Величества
Конно-гренадеры
Лейб-уланы
Гродненские гусары
Кирасиры
Лейб-драгуны
Рядовой 11-го драгунского полка
Казак на плацу
Атаманцы
Уральские казаки
Забайкальский казак
Возвращение русских кавалергардов (картина Н.С. Самокиша)
Николай Самокиш. Бой под Ярославом. Журнал Нива №45, 1914 №45-1914, 8 ноября
Атака гусар Кульнева у Клястиц 20 июля 1812 г.
Атака лейб-гвардии Литовского полка при Бородино
Атака Каргопольского драгунского полка на французскую батарею.
Атака лейб-гвардии Егерского полка в сражении при Кульме.
Атака Шевардинского редута.
Бой за Малоярославец.
Гусары Павлоградского полка поджигают мост.
Атака на турецком фронте
Бой за знамя. Атака. 1922.
Вечер в Крыму
Дело у Вафангоу. 17 мая 1904
Из набега генерала Мищенко на Инкоу отряд забайкальских казаков с переводчиком
Кавалерист в Галиции
Казак взял в плен немецкого офицера
Картина «Переход Красной армии через Сиваш»
Кутузов перед битвой при Бородино
«На сопке после штурма» Война 1904—1905 (1908).
Н. С. Самокиш, «Погоня». Война 1904—1905. Из дневника художника (1908)
Н. С. Самокиш. В Алупке.1923 г.
На охоту
На постой
Подвиг солдат генерала Н.Н.Раевского под Салтановкой 11 июля 1812 года
Самокиш Н. С. 1812 год; жители оставляют Москву
Самокиш Н. С. Восточный базар
Самокиш Н. С. Казачий разъезд 
Битва под Полоцком
Самокиш Николай Семёнович. Нападение красной разведки на обоз белых. Холст, масло. 51,5х85. 1927.
Самокиш. Портрет великого князя Николая Николаевича
Самокиш. Портрет великого князя Николая Николаевича
Богушевский 3-й Василий Дмитриевич каргопольский драгунский атака на фр батарею. Самокиш
Среди его учеников известные художники: М. И. Авилов, П. И. Котов, П. В. Митурич, Г. К. Савицкий, К. Трохименко, Л. Чернов. Выдающийся мастер батальной исторической живописи оставил обширное творческое наследие, которое ещё предстоит разыскивать, изучать и восхищаться им снова и снова. Сам мастер насчитывал у себя около 10 тысяч работ, сейчас искусствоведы говорят об 11 тысяч его картин и рисунков, находящихся во многих музеях мира и частных собраниях.
http://www.krimoved.crimea.ua/samokish.htm
https://www.liveinternet.ru/community/2281209/post369711698/
https://www.liveinternet.ru/community/2281209/post369711698/
https://www.liveinternet.ru/users/andre_art/post233317746/
https://www.ritmeurasia.org/news--2014-04-20--nikolaj-samokish-risujte-pravdoj-12364
https://eaculture.ru/picture/4206
https://www.maslovka.org/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=2402