Рыцари с печатей
И написала она от имени Ахава письма, и запечатала их его печатью,
Третья книга Царств, 21:8
Третья книга Царств, 21:8
Том растерялся: большая государственная печать – это было нечто совершенно ему неизвестное. После минутного колебания он взглянул невинными глазами на Гертфорда и простодушно спросил: - А какова она с виду?
«Принц и нищий» Марк Твен
«Принц и нищий» Марк Твен
Документы истории. Мы уже довольно долго не касались весьма популярной «рыцарской темы». Поэтому есть смысл обратиться к ней вновь и рассказать о чем-то таком, о чем до сих пор мы не рассказывали. В наших предыдущих статьях не раз рассматривались источники наших знаний о прошлом. В частности, это были тексты летописей, миниатюры из разных старинных книг, картины живописцев, конечно же, дошедшие до нас артефакты, а также… эффигии, или надгробные фигуры, очень популярные в Средние века, а также в начале Нового времени.
Все эти источники очень точно позволяют датировать, прежде всего, внешний вид людей соответствующей эпохи. Например, тех же рыцарей, хотя эффигии изображали также и женщин и лиц духовного звания. Однако существует источник наших знаний о том, как выглядели рыцари Средневековья, и помимо эффигий и миниатюр. Этот источник – средневековые печати и их оттиски, сохранившиеся на средневековых пергаментах. Об этих печатях и о изображенных на них воителях того времени мы вам сегодня и расскажем.
Ну а начать надо с небольшого экскурса совсем уже в далекое прошлое. А было так, что с началом массовых археологических раскопок на Ближнем Востоке в руках историков оказалось множество оттисков с древних печатей. Были обнаружены и сами эти печати (прежде всего цилиндрические печати месопотамских цивилизаций и Египта, а также античные печати-щитки и перстни), так и их оттиски на глине, в том числе и обожженной, воске и даже металле, в частности, на свинце. Причем висячие металлические печати были характерны для Византии и европейского Средневековья.
Вместе с превеликим множеством таких находок родилась и сфрагистика – вспомогательная историческая дисциплина, которая как раз печати и изучает. А еще она классифицирует печати разных археологических культур, занимается их хронологией, а также отражением в материалах сфрагистики внутригосударственных, межгосударственных и частных отношений в различные исторические эпохи.
Сфрагистические материалы — это матрицы и их оттиски на различных материалах. Представляют собой важные исторические материалы, в чем нам сейчас и предстоит убедиться. Давайте прибегнем уже к проверенному в своей эффективности способу посещения «галереи» и посетим «галерею печатей», в которой они расположены в хронологическом порядке.
Первым экспонатом в нашей галерее будет печать короля Англии Стефана (1092 – 1154). Причем для нас интереснее всего та её сторона, где король изображен на коне и в доспехах. Изображение практически тождественно вышивкам на Байесском полотне. Даже ноги короля не покрыты кольчугой. Но зато у неё уже длинные рукава. Вот только на голове у него изображено нечто странное, причем тоже кольчужного плетения…
Печать Людовика VII (1137-1180). Большинство хронистов изображали Людовика как «юнца», человека незрелого, одержимого плотскими вожделениями и ослеплённого чрезмерной любовью к супруге, которая ему изменяла». Однако он участвовал во втором крестовом походе, в который даже жену взял, побывал в Иерусалиме, словом повоевать ему пришлось. На печати он облачен в кольчугу, шоссы и шлем с наносником. Опять-таки все очень похоже на снаряжение королей с Байеского полотна. Но бросается в глаза ещё одно новшество – рукава кольчуги стали длинными до самых запястий
Печать знаменитого короля Ричарда Львиное Сердце (1157 – 1199). Одет, как вы видите, очень просто. Никаких излишеств и украшений, сплошной металл с головы до ног, хотя щит должен был нести на себе изображение его герба
Большая печать Генриха III (1216—1272). Король снаряжен практически так же, как и Ричард, но получил уже закрытый шлем топфхельм
Гилберт де Клер, 4-й граф Гелфорда, 5-й граф Глочестера, 1-й лорд Глеморгана, 7-й лорд Клер (1180–1230). Шлем — топфхельм с расширением кверху. Щит и конская попона несут на себе его герб. А вот плечи… Плечи его сюрко явным образом указывают, что там под тканью имеется нечто жесткое!
А это его герб. Красиво выглядел этот рыцарь на поле брани, что и говорить!
Печать Готфрида Гогенлое (1265 — 1309) интересна прежде всего тем, что на ней указана конкретная дата.
Очень красивая печать Джона де Варенна, 1301 год. На ней он показал опять-таки в полном геральдическом одеянии – щит, попона, и лишь сюрко на печати не разглядеть
А это его герб. Так что выглядел Джон, как оригинальная шахматная доска!
Точно так же, но только с короной на шлеме, выглядит на печати и Эдуард II (1284 – 1327). Ну, тот самый король Англии, которому в задний проход засунули раскаленную кочергу…
Современник Эдуарда II — Генрих Габсбург, прозванный Добрым (1298–1327). К короне на шлеме добавился нашлемный намет — кусок ткани, свисавший с него на плечи, и пышный венец из страусовых перьев.
Отто фон Девиц, граф фон Фюрстенберг (1311 – 1354). У этого к шлемовому намету добавились еще и вычурные рога!
Еще одна его же печать с рогами!
Печать Эдуарда III (1312 — 1377) в шлеме с украшением в виде фигуры льва. То есть мода на нашлемные вычурные украшения в это время распространилась повсеместно, как в Англии, так и на материке…
Печать Томаса де Бошампа (1344), графа Уорика, умершего в 1369 г. Здесь, как мы видим, идея «паспортизации» рыцарского снаряжения достигла практически максимума. Герб на щите, на попоне и на джупоне, укороченном варианте сюрко, которое, кстати, далеко не у всех рыцарей расшивалось гербами или же в виде герба. Шлем получил корону, а еще украшение в виде головы лебедя. Обращает на себя внимание цепь, идущая к рукоятке меча. На основе эффигий мы знаем, что таких цепей в середине XIV века у рыцаря могло быть до четырех. Как только они в них не путались – непонятно. Но большинство довольствовалось двумя цепями – к рукояткам меча и кинжала. Третья цепь имела крепление для шлема. Рукава кольчуги имеют приплетенные к ним печатки.
Герб Томаса де Бошампа в цвете
Печать Альбрехта III, герцога Австрийского (1349–1395). Опять-таки мы встречаем у него пышное нашлемное украшение из павлиньих перьев, корону – знак его достоинства, и… почему-то не один, а несколько гербов на конской попоне. Изображений его собственного герба всего два – на щите и на вымпеле на копье. Вооружение герцога уже отличается от снаряжения де Бошампа – на нем латные прикрытия для ног, колен, выше которых бедра защищает уже не кольчуга, а кожаные бриджи с наклепанными на них снаружи пластинками металла. То есть медленно, но верно количество кованых металлических пластин в рыцарских доспехах увеличивалось. И это изображение на печати – один из примеров, это подтверждающих.
Печать Богуслава X Великого (1454 — 1523) — с 1474 года герцога Щецинский и Слупский, 1508 г. Конец Средневековья ознаменовался резким изменением в конструкции доспехов, ставших цельноковаными. Интересно, однако, что на этой печати герцог Богуслав изображен не в боевых, а в турнирных доспехах и в очень специфическом шлеме типа «жабья голова». Такие шлемы не использовались в бою, но очень долго применялись именно на турнирах.
Так что, посетив нашу галерею, можно вполне доказательно утверждать, что материалы сфрагистики вполне могут быть использованы как для датировки того или иного вида рыцарского вооружения и снаряжения, так и в качестве оригиналов для иллюстраций современных художников, занимающихся оформлением книг. На печатях, а здесь их показана лишь самая малая часть, изображены воины примерно за 500 лет, так что всегда можно отыскать подходящий для себя источник.
Источником могут служить и миниатюры средневековых манускриптов, как мы об этом уже писали, причем не только художникам, но и скульпторам-миниатюристам, создающим фигурки… «солдатиков». Но о том, какую роль в их работе играют документы прошлого, мы расскажем в следующий раз.