«Спид Стар» — так ли он безупречен в профессиональном плане?
«КРОВЬ И ПОТ» Алексея Амбросьева
Фильм Алексея Амбросьева — Чоох Мунду «Спид Стар», где он выступил в качестве сценариста и режиссера, без сомнений, претендует на звание широкомасштабного коммерческого проекта якутской киноиндустрии. В первые дни проката фильм смог заработать около 10 миллионов рублей, что подтверждает его успех у якутской аудитории. Захватывающий сюжет о судьбе породистого скакуна и превосходный актерский состав фильма принесли создателям картины заслуженные награды в виде знаков «Отличник культуры Республики Саха (Якутия)».
Кроме вышеперечисленных почестей и триумфа, фильм отобран в конкурсную программу фестиваля авторского кино «Зимний», что вносит дополнительную ответственность, представляя собой серьезное испытание для создателей, требующее готовности к анализу и критике. К тому же, заметим, что не менее важным фактором успеха является признание со стороны коллег по цеху, о котором почему-то не принято упоминать всуе, ограничиваясь возможностью обсуждать в кулуарах павильонов и монтажных ляпы или неудачи «Спид Стара». А мы попробуем разобраться, можно ли утверждать, что в профессиональном плане фильм «Спид Стар» так безупречен?
Начнем с элементарного вопроса — о чем фильм? Это фильм в первую очередь о дружбе. По замыслу автора, сценарий был специально создан для двух Павлов — Ченянова и Колесова, которые воплотили на экране образы друзей детства — Егора и Николая.
Герой Ченянова, скромный молодой человек, «бессеребренник», типичный носитель нравственности советской эпохи, готовый трудиться за скромный заработок и довольствоваться малым, кстати, выглядит немного архаично.
Его друг Николай, с яркой внешностью Колесова и харизмой негодяя — человек, полный авантюрных планов и жаждой «быстрых» денег. Таковы главные персонажи фильма, конфликт между которыми, по мере развития сюжета приводит к идее всепрощения и преданности.
Конь в этом тандеме выступает в качестве «индикатора», отражающего черты характеров главных героев и в то же время является, на наш взгляд, единственной звездой картины.
Дуэт актера Павла Ченянова и породистого скакуна Айнцер Гута, сыгравшего Спид Стара, требует отдельного внимания. Павел Ченянов, известный еще с «Бог Дьөсөгөй» С. Потапова, до сих пор остаётся для многих зрителей воплощением мифического существа — кентавра. Этот замечательный актер, с четкими чертами лица и выразительным взглядом, привлекает своим внутренним содержанием и уникальным природным обаянием. Надо отдать должное умению актера до того синхронизироваться с таким неординарным партнером, что полное единство и понимание между конем и человеком считывается даже когда они просто смотрят друг на друга. В фильме есть отличный эпизод, подтверждающий эту связь — когда жокей показывает своему скакуну трансляцию со скачек с участием отца Спид Стара.
Но таких эпизодов в фильме не так уж и много, полного погружения в атмосферу фильма не получается. На протяжении развития сюжета заметно, что сценарист, создав образ героя, жизненные принципы которого не близки самому автору, испытывает сложности в создании конфликта и этического выбора персонажа. По сюжету Егору предлагают проиграть Николаю на скачках и получить за это значительные суммы. Однако Егор легко отклоняет предложение о заработке, несмотря на то, что он уже является главой семьи, дома его ждут жена Марина (Айталина Цыпандина) и новорожденная дочь.
Кстати, в эпизоде, когда главный герой приходит домой и они с женой с нежностью заглядывают в колыбельку — мы почему-то в ожидании румяного личика младенца, остаемся, мягко говоря, неудовлетворенными, так как нам не показывают его. А дети, являясь «самоигральной» натурой, всегда органично вживаются в визуал картины и придают особую атмосферу.
К тому же, если бы изначально в сценарии был разработан сюжетный поворот, связанный с болезнью ребенка, требующей огромных затрат на лечение, выбор перед главным персонажем выглядел бы намного сложнее и драматичнее, чем мы видим в картине. Егору пришлось бы сделать мучительный выбор между спасением жизни своего ребенка или сохранением репутации честного человека. И тогда каждое его решение могло бы резонировать с внутренними конфликтами и дилеммами, живущими в нашем сознании. И эти эмоциональные качели создали бы уникальную атмосферу напряжённости, оставляя зрителя в ожидании неизбежной развязки.
Чем более невыносимым становился бы выбор, тем глубже зритель погружался бы в переживания героя. Возможно, тогда не потребовался бы эпизод с уколом, который сработал в фильме как невыстрелившее ружье. Ну хорошо, допустим, эпизод с уколом был важен из-за того, что подобный случай происходил в реальности со Спид Старом. Тогда почему сценарист Чоох Мунду, славящийся своим уникальным чувством юмора, упустил возможность обыграть и его, создав какой-нибудь смешной диалог между бандитами. К примеру: «Что за яд такой ты вколол, что от него Спид Стар сиганул как торпеда и выиграл?».
На своей страничке в соцсети Алексей поделился мыслями о своем перерождении, которое он испытал пока снимал фильм. Он так и пишет, что после завершения фильма стал другим человеком. На протяжении съемочного периода произошло немало событий, которые выбили из колеи молодого режиссера, включая болезнь, смену операторов и потерю файлов со съемками.
На «ткани» фильма это отразилось в виде структурных несовершенств и проблем с монтажом.
Чувствуется, что сценарист и режиссер на финальном этапе создания испытывал сложности, хотя это вполне естественно при работе над большим произведением. Невозможно одному человеку, сколько бы он ни был талантливым и работоспособным, отшлифовать до идеального состояния большое кинополотно. Почему в киностудии не помогли ему с услугами скрипт-доктора, который прочитав сценарий 2-3 раза, помог бы привести сценарий в соответствие с драматургическими законами, выстроить структуру и событийный ряд фильма.
При создании киносценария соблюдение драматургических приемов существенно облегчает структуру и композицию произведения. Из-за отсутствия контроля над художественным произведением на финальном этапе, фильм «Спид Стар» имеет ряд шероховатостей. Для организации структуры фильма «Спид Стар», изложение сжато в хронологическом порядке с указанием дат в титрах. Этот прием существенно усложнил развитие сюжета, нарушив целостность созданной реальности, которая распадается на части по причине суетности в монтаже и нагромождения невыразительных эпизодов, от которых можно было совсем оказаться.
Противостояние времени и пространства породило новые сложности — отсутствие ясности в сюжетных линиях героев, что усугубляется количеством многочисленных персонажей, не продвигающих сюжет. Например, роль заслуженного артиста РС(Я) Федота Львова скорее напоминает камео, а персонаж Ильи Яковлева появляется с непонятной миссией лишь в двух коротких эпизодах.
Как рассказал в одном из своих интервью Алексей Амбросьев, на протяжении съемочного этапа трижды менялись операторы в связи с нестыковкой съемочных графиков. Очень жаль, что разные стили съемки сказались на эстетике картины.
К примеру, картина начинается с флешбека, где два мальчика играют на автомобильной свалке. Локация свалки сразу пленяет своим колоритом, придавая особую эстетику и атмосферу эпизоду. Далее следует флешфорвард в виде микшерного перехода от колес велосипеда к копытам коня. Великолепное режиссерское решение! Однако плотно скадрованные планы, недостаточное использование естественного света привело к отсутствию полутонов и теней, из-за чего создается ощущение плоскости кадра. Дети, играющие в этом пространстве, кажутся неживыми, особенно усиливается этот эффект студийным наложением детских голосов, читающих текст с заученной интонацией. Такова экспозиция фильма, откуда зритель должен принять «язык» и привыкнуть к «дыханию» фильма.
Мы идем в кино, чтобы пережить сильные эмоции. Поэтому для меня оценка качества фильма зависит от того, какие чувства возникают у меня во время просмотра и какие эмоции остаются после. Мне нравится наблюдать, как сценаристы и режиссеры мастерски плетут нити нарратива, создавая взаимодействие между героями, которое вызывает сопереживание и рефлексию.
«Каждый пишет, как он слышит, каждый слышит, как он дышит, как он дышит, так и пишет», — поет Булат Окуджава, и я абсолютно согласна с этим. Творчество человека — это зеркало его одаренности и таланта, помноженное на трудолюбие, а хороший фильм — это не просто история, это повод для размышлений и путь к самопознанию.
Желаю всем создателям картины еще раз проанализировать свои ошибки. Но ни в коем случае не сдаваться, а отдохнув и переосмыслив пережитое, создать новый шедевр, который по всем трем параметрам будет по-настоящему успешным!
Читайте так же «Спид Стар» — сюжет перестает быть предсказуемым
Спид Стар рекордно скачет по кинотеатрам!
Сообщение «Спид Стар» — так ли он безупречен в профессиональном плане? появились сначала на SAKHALIFE.